?

Log in

No account? Create an account

Категория: музыка

Уже давно... очень давно... нам навязали относительно Майкла Джексона вполне определённую игру. Все СМИ-помойки этого мира ополчились на него и называли его различными нехорошими словами, приписывая ему различные пороки и нарушения психики. Джексон, его окружение, а также поклонники по сути были поставлены в положение, когда надо постоянно оправдываться и защищаться, доказывая, что Джексон не верблюд. Эта порочная практика сохранилась и после его смерти. Однако играя по правилам разработчиков игры никогда нельзя победить просто потому, что они эту игру и пишут (создают). Играя по их правилам ты всегда вынужден будешь оставаться в игре. Этот пост один из многих уже предпринятых шагов в сторону от навязанных правил... Ибо отец лжи - дьявол (какова бы она ни была и ради чего бы она ни говорилась). Потому, чтобы долго не тянуть, поехали...

 

Чтобы не тянуть сильно резину, начну с перечисления фактов - некоего резюме, которое нашла на просторах интернета. Я повешу здесь этот список, и мы будем потихоньку идти по каждому пункту. Сразу уточню, что почти со всем перечисленным я согласна чуть более, чем полностью. Однако у меня есть свои примечания по перечисленному. 

Читать дальше...Свернуть )

Предисловие Air-space: пару лет назад я немного напала на Мариам Ахундову за то, что она в своей книге написала о Майкле Джексоне - вот здесь (кликабельно) этот пост. Однако, поскольку переживаю, что могла своим постом оттолкнуть от этой книги некоторых поклонников Майкла, сейчас хочу обратить внимание на то хорошее, что есть в этой книге и почему её в любом случае стоит прочесть на примере очень глубокого разбора одной песни Фредди Меркьюри. В своей книге Ахундова даёт разбор на многие песни и альбомы группы. Это только отрывок из книги.

 

***********************************

ИСТОЧНИК (автор М. В. Ахундова, книга "История Фредди Меркьюри")

 

Духовной является и знаменитая «Bohemian Rhapsody» («Богемная рапсодия») (альбом «A Night At The Opera»). 

 

Она уже четверть века является одной из самых популярных песен «Queen», её постоянно крутят на телеканалах и радиостанциях всего мира. Этот маленький шедевр Меркьюри, сочетавший классическую и рок-музыку, в своё время произвёл революцию, вызвал немало пародий, подражаний и ремиксов, а сопровождавший песню музыкальный мини-фильм стал первым в истории видеоклипом.

 

Но, восхищаясь песней, никто так толком и не объяснил, о чем она. Меркьюри уклончиво говорил, что сам этого не знает, или называл её «песней о личных отношениях». Критики называли песню набором бессмыслиц, тяжёлой, претенциозной, абсурдной.

 

Особенно ненавидевшие Меркьюри говорили, что он призывает к совершению разного рода безумств, или называли песню бредом наркомана. Было даже мнение, что автор вообще не вкладывал в текст никакого смысла и просто подобрал слова, укладывающиеся в ритм музыки. Подобного рода бесплодные дискуссии продолжаются до сих пор. Но если рассматривать «Bohemian Rhapsody» как духовную песню, то её смысл более чем ясен.

 

В начале видеоклипа «Queen» появляется в той же молитвенной позе, что и на обложке альбома «Queen-2».

 

 

(Обложка «Queen-2» вызывает такие же религиозные аллюзии, как и «Queen». На ней помещена странная фотография всей группы. Музыканты сфотографированы по грудь и крестообразно построены. В основании группы — Фредди. Его глаза прикрыты, руки скрещены на груди. Это жест используется как в православном, так и в зороастрийском обрядах причащения, в обеих религиях руки скрещивают на груди у покойников. Означает это «духовное окормление» — то есть человек принимает духовную пищу прямо от Бога, соединяясь с Ним. «Queen» как бы замерла в молитве, которую читает Фредди. Обложка снова намекает, Кому служит группа...)

 

Начинается текст.

 

 

Is this the real life? / Это реальная жизнь

Is this just fantasy? /  Или просто фантазия?

Caught in a landslide, / Попавшему под оползень

No escape from reality. / Не уйти от реальности.

Open your eyes, / Открой свои глаза

Look up to the skies and see / Посмотри на небо — и увидишь

 

Вопрос, реальна ли жизнь или это только фантазия — не просто поэтическая метафора. [more]

 

Много лет в сознание людей внедряют заимствованную с Востока идею, что мир — это фантазия, иллюзия, чей-то сон (индийская «майя», даосистский «сон бабочки»). Следовательно, и сам человек — сон, мираж. И велико отчаяние человека в мире, где все, включая его самого — вымысел. В таком мире страшно жить, и одновременно нет никакой ответственности за себя и свои поступки. Какая разница, если все равно ничего не имеет значения!

 

Подобные настроения порождают так называемый «эскайпизм» — бегство от реальности, погружение в мир иллюзий. У современных людей эта философия выражается в наркомании, занятиях йогой и медитацией, посещении тоталитарных сект, увлечении телевизором, «компьютерной болезни».

 

«Не убежишь от реальности. Открой глаза, посмотри на небо — и увидишь» — вот и ответ «Queen» на коварный индийский вопрос. Жизнь — реальна, и что бы ты себе не выдумывал, от неё не убежишь. Все, что происходит — не фантазия, а реальность, нравится это или нет. Автор призывает «открыть глаза», то есть признать реальность мира. Взгляд на мир открытыми глазами — одно из существенных отличий христианской философии от буддийско-индуистской, призывающей закрыться от мира и погрузиться в нирвану. Если в христианском искусстве святых рисуют с широко открытыми глазами, то в буддийском глаза святых всегда закрыты, а на лицах — отрешённость.

 

Чтобы осознать реальность жизни, надо «посмотреть на небо», то есть верить в Бога. Поэтому сказано «и увидишь», то есть ответ на все вопросы — в вере. В видеоклипе в этот момент все четверо поднимают глаза и смотрят вверх с молитвенными выражениями лиц.

 

Появляется герой песни, словно сошедший со страниц постмодернистского рассказа. Мы не знаем, кто он, откуда, как его зовут:

 

I'm just a poor boy, / Я всего лишь бедный парень

I need no sympathy, / Мне не нужно сочувствия.

Because I'm easy come, easy go, / Потому что я ничего из себя не представляю.

Little high, little low, / Мне немного хорошо, немного плохо.

Any way the wind blows / Куда бы не дул ветер (что бы обо мне ни говорили),

Doesn't really matter to me, to me. / Мне не важно, не важно.

 

Парень — типичный современный эскайпист, воплощённое равнодушие и безответственность. Ему все равно, что происходит вокруг. Он — как песчинка в этом мире. Далее выясняется, что он убил человека:

 

Mama, just killed a man, / Мама, я только что убил человека.

Put a gun against his head, / Приставил пушку к его голове,

Pulled my trigger, now he's dead. / Cпустил курок — теперь он мёртв.

Mama, life had just begun, / Мама, жизнь только начиналась,

But now I've gone and thrown it all away. /  А теперь я конченый человек, для меня все пропало.

Mama, ooh, / Мама,

Didn't mean to make you cry, / Я не хотел, чтобы ты плакала!

If I'm not back again this time tomorrow, / Если я не вернусь домой завтра в это время

Carry on, carry on / Продолжай жить, продолжай жить,

As if nothing really matters. / Как будто бы ничего не случилось.

Too late, my time has come, / Слишком поздно, моё время пришло.

Sends shivers down my spine, / Мурашки бегут по спине, 

Body's aching all the time. / Тело все время болит.

Goodbye, everybody, I've got to go, / Прощайте все — мне пора уходить.

Gotta leave you all behind and face the truth. / Пора оставить вас и взглянуть правде в глаза.

Mama, ooh (any way the wind blows), / Мама, о (куда бы не дул ветер / что бы обо мне ни говорили)

I don't wanna die, / Я не хочу умирать, 

I sometimes wish I'd never been born at all. / Иногда я жалею, что вообще появился на свет.

 

Парень убил человека просто так — от нечего делать или под наркотиком. Он плохо осознавал, что если выстрелить в человека, то он от этого умирает, для него это было просто развлечение. Он явно сам не понимает, как это случилось — нажал курок, как он много раз видел в кино — а человек мёртв, на самом деле мёртв. Пелена спала с глаз, и он остался наедине со своим преступлением в реальном мире. Парень в ужасе перед свершившимся, для него все кончено. Теперь он намерен покончить с собой — поэтому прощается со всеми. Ему очень страшно, он не хочет умирать и одновременно жалеет, что родился на свет. От ужаса у него мурашки бегут по телу и все болит (очень точное описание страха смерти), но он не в состоянии остаться жить после случившегося и отвечать за свой поступок. Уже совершив одно преступление, он намерен совершить новый бессмысленный грех — самоубийство.

 

Тут следует самая сложная и странная кульминационная часть песни, в которой участвует хор из тысячи голосов. В музыкальном отношении она настолько сложна, что на концертах «Queen» на этом месте включали фонограмму:

 

I see a little silhouetto of a man, / Я вижу маленький силуэт человека.

Scaramouche, Scaramouche, will you do the Fandango? / Скарамуш, Скарамуш, станцуешь фанданго?

Thunderbolt and lightning, / Гром и молния! 

Very, very frightening me. / Мне очень очень страшно.

(Galileo) Galileo. (Galileo) Galileo, Galileo Figaro Magnifico-o-o-o-o.

I'm just a poor boy, nobody loves me. / Но я просто бедный парень, никто не любит меня.

He's just a poor boy from a poor family, / Он просто бедный парень из бедной семьи 

Spare him his life from this monstrosity. / Спасите его от этого чудовища!

Easy come, easy go, will you let me go? / Вы отпустите меня, беспечного?

Bismillah! No, we will not let you go. / Бисмиллах! Нет, мы не отпустим тебя

(Let him go!) / Отпустите его!

Bismillah! We will not let you go. / Бисмиллах! Нет, мы не отпустим тебя

(Let him go!) / Отпустите его!

Bismillah! We will not let you go. / Бисмиллах! Нет, мы не отпустим тебя

(Let me go!) / Отпустите меня!

Will not let you go. / Не отпустим тебя!

(Let me go!) / Отпустите меня!

Never let you go / Никогда не отпустим тебя

(Never, never, never, never let me go) / (Никогда, никогда, никогда, никогда не отпустят меня)

Oh oh oh oh No, no, no, no, no, no, no / О, нет, нет, нет, нет, нет, нет, нет!

Oh, mama mia, mama mia 

(Mama mia, let me go.) / Отпустите меня!

Beelzebub has a devil put aside for me, for me, for me. / Вельзевул припас демона специально для меня, для меня, для меня.

 

Эта так называемая «бессмыслица» — великая битва за душу несчастного парня, в которой участвует небесное воинство с двух сторон. Поэтому потусторонний хор требует отпустить парня, а другой хор, насмехаясь, отвечает — не отпустим. Его не отпускают те самые, кто заставил парня уйти из реальности, убить человека, а теперь подталкивают к самоубийству, чтобы навсегда заполучить его душу. Это бесы, один из которых был послан Вельзевулом (одно из имён дьявола) погубить душу несчастного. Парень в страшной ловушке — он хочет вырваться из этого кошмара, но не может. И, как последняя надежда, звучит призыв хора: «Galileo figaro magnifico». Это ключевая фраза, раскрывающая весь смысл песни, обычно не переводится исследователями. А если её переводят, то с итальянского, и получается «Галилей — великолепный цирюльник».

 

Какой Галилей? При чем здесь цирюльник? Действительно бред. Только не надо делать из Фредди идиота.

 

На самом деле это слегка искажённое латинское «Galileo figuro magnifico» — то есть «Галилеянина образ восславь!».

 

Повторяемое пять раз «Галилеянин» в переводе с латыни означает Иисус Христос — именно так Его называли в Древнем Риме. То есть единственный способ избавиться от демонического кошмара — восславить Иисуса Христа и попросить Его о помощи.

 

Но парень не может поверить, что Богу есть до него дело, и отвергает спасительную помощь («никто меня не любит»). Под католические и мусульманские молитвы силы добра пытаются спасти парня, но они проигрывают — потому что парень сам не захотел себе помочь, а, как известно, никого нельзя спасать насильно.

 

Совсем отчаявшись, парень взывает к Богу:

 

So You think you can stone me and spit in my eye? / Так Ты думаешь, что можешь кидать в меня камни и плевать мне в глаза?

So You think you can love me and leave me to die? / Так Ты думаешь, что можешь любить меня и бросить умирать?

 

На Востоке грешников забрасывали камнями и проводили через толпу, плевавшую им в лицо. В частности, такой обычай описывается в Библии. Парень как бы говорит: «И вы смеете осуждать меня?» — что перекликается с известными словами Христа из Евангелия: «Кто без греха, пусть первым бросит в неё камень». Вторая строка — полемика с христианской доктриной спасения души и одновременно спор с Богом: как Ты можешь говорить, что любишь меня — и бросить меня умирать, не прийти ко мне на помощь? Это вызывает ассоциации и с последними словами Христа: «Господи, зачем Ты оставил меня?». Он не понимает, что помощь уже была предложена — но он сам от неё отказался. И винит Бога в том, что Он бросил его, не пришёл на помощь, осудил…

 

Парень принимает окончательное решение о самоубийстве: «мне надо поскорей убраться отсюда». Звучит печальная музыка, оплакивающая судьбу героя, слова «ничто не важно для меня… куда бы ни дул ветер (что бы обо мне ни говорили)».

 

Раздаётся удар в гонг, имитирующий выстрел — в видеоклипе в этот момент вся группа скорбно склоняет головы. Все кончено. Парень застрелился...

 

Песня не случайно называется «Богемная рапсодия» — именно среди богемной, золотой молодёжи особенно много таких несчастных, потерявшихся ребят.

 

Таинственная «Bohemian Rhapsody» — всего лишь история о богемном парне, которого увлечение восточным оккультизмом довело сначала до убийства, а потом и до самоубийства. Поскольку с точки зрения «общечеловеческих ценностей» эта песня — страшная ересь, нужно было объявить её «бессмысленной». Меркьюри недаром злился по поводу массового пародирования «Рапсодии». Дело не в амбициях — как известно, он обладал безукоризненным чувством юмора и любил сам над собой посмеяться. Просто его раздражало, что массовая культура опошлила его песню, так ничего и не поняв. А метать бисер перед свиньями не было в его правилах…

 


 

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

По поводу этого и этого ... а ещё этого и этого (и тому подобного)

 

Сначала по поводу иска...

 

Наивные чукотские девочки и мальчики, Sony не для того присвоили себе права на ВСЁ наследие Майкла Джексона, чтобы не извлечь из этого максимальную выгоду ДЛЯ СЕБЯ. 

 

Дело в том, дорогие друзья, что скорее всего ИЗНАЧАЛЬНО было рассчитано на то, что будут выпускаться разного рода подделки, подобные выпущенным в сборнике 2010 года. Они это УЖЕ ДЕЛАЛИ с другими умершими исполнителями - т.е. это в принципе практика не новая. Кассио-младший во всём этом деле скорее всего только ПОДСТАВНОЕ лицо. А Кассио-старший всего лишь помог Sony сделать НУЖНЫЙ ИМ вброс, дабы отвести подозрения от самих Сони (небезвозмездно, разумеется). Эти треки записывались (вместе с вокалом) в Sony, и Sony (вместе с Бранкой) прекрасно знают КТО ИМЕННО там поёт... и тем более прекрасно знают о том, что поёт там не Майкл. Рассчитывали, что фанаты не разберутся, однако же то, что вокал НЕ МАЙКЛА в этих песнях (я считаю, что и в Best of Joy поёт не Майкл - если он там и есть, то только очень фрагментарно) слышно и безо всяких экспертиз (хотя некоторым эти экспертизы необходимы, ибо, очевидно,  не всем дано услышать). 

 

Читать дальше...Свернуть )
Автор - Elli_Ja. Это цитата этого сообщения


источник

фото


Сейчас живет и здравствует идол, чудо, гений — Майкл Джексон. Короли мира ежегодно вручают почетный приз, считая его актером эры. Бедный мальчик, сколько он претерпел, чтоб воздействие своего таланта распространить на всю Землю!

Завистливые пустозвоны знай себе твердят: пластические операции, высветление кожи, пересадка носа…

Посетил долгожданный гость нашу страну — пошло, поехало: «Шея накрашена губной помадой, лицо закрывает, старый мальчик…» Он всегда шел к вам, дарил себя вам, оттого и терпел всевозможные манипуляции над собой, чтоб создать свой образ. Измеримы ли его труд, поиски, отдача? Он живет, сгорая. А «изыскатели» не дремлют — им подавай клюковки. Мучаются, сучат ножками, облачаются в одежды знатоков… Лишь бы хоть как-то быть с ним. Но с ним не будешь — гений недоступен, и по плечу ему только души людей. Никогда он не будет близок к поднаторевшим в бульварном стиле, к пошлой суете. Вдохновение не поддается описанию, да и не надо…

© автор Elena_Pesko


Скоро еще один год минует со дня ухода Майкла Джексона. 8 лет прошло с тех пор, но до сих пор присутствует ощущение, что ЭТО СОБЫТИЕ было и очень давно и - одновременно - будто вчера. Особенно это чувство возникает, если берешься пересматривать записи и новости 2009 года... Вот перед нами последние кадры репетиций Джексона, как писали тогда СМИ. Всем известная песня THEY DON'T CARE ABOUT US / ОНИ НЕ ЗАБОТЯТСЯ О НАС. Весьма символично звучат слова этой песни и сейчас и тогда.



А на сердце вновь тяжело, как было в июне 2009 года...


Столь неожиданный уход в мир иной Майкла Джексона оставил много вопросов.


И тогда и сейчас пытаются через разные источники и замаскированным способом внушить нам, что Майкл Джексон в конечном счете сам несет ответственность за трагические события собственной жизни. В чем-то, кажется, можно согласится... Но это ОЧЕНЬ поверхностный взгляд, и он сродни лукавству.


В 2009 году многие процессы, происходящие вокруг него (да и просто на планете), по ряду причин были не так очевидны для меня.


Потому и возникало НЕПОНИМАНИЕ - как ЭТО могло произойти с таким известным человеком?


Почему его жизнь сложилась ИМЕННО ТАК в последние годы жизни?


И почему ИМЕННО к Майклу Джексону пресса была столь жестока, что и сравнить больше особо не с кем? Таких знаменитостей нет.


Но спустя 8 лет многое становится явным, как никогда.


Никто уже не скрывает КАК ИМЕННО работают мировые СМИ - как они манипулируют общественным мнением. Какие глобальные идеи и какое мировоззрение в массы продвигают. В том числе и с помощью артистов: "Кто девушку ужинает, тот ее и танцует".


А еще именно мировые события последних лет, показали ЧТО могло происходить и происходило вокруг Майкла Джексона.


Почему ему было так трудно бороться с тем, что писала о нем пресса.


Кто мог быть заказчиком всего этого...


Уж если выстраиваются целые матрицы лжи против государств, первых лиц, а бороться с этими манипуляциями почти невозможно, даже имея огромные административные ресурсы, то попытка борьбы Майкла Джексона с прессой и с корпорациями выглядит как борьба моськи и слона.


Тем более, что все его якобы "независимость и самостоятельность", к которым он так стремился, выглядят сейчас - спустя годы - еще и еще более утопическими. Впрочем, как и его желание создать волшебный Неверленд...


Но вернусь в наши дни.


При желании, мы сами СЕЙЧАС можем ВЫЯВИТЬ ПРИЕМЫ этой самой манипуляции сознанием масс: ВЕДЬ средства эти настолько стандартны, кто бы ни был... артист, банкир, президент... методичка используется явно ЕДИНАЯ.


Что пугает людей и вызывает неприятие? Какие спекуляции?


Какие именно из обвинений тех или иных личностей имеют наиболее сильное воздействие на общественное мнение?


Можно быстро найти стандартный ответ: это расизм (нацизм), сексуальные действия, психические расстройства, денежные манипуляции и т. д...


Потому было интересно сравнить обвинения СМИ, их одержимость против Майкла Джексона и, например, Дональда Трампа, который является сейчас ни много ни мало, как ПРЕЗИДЕНТОМ США.


ИТАК, давайте, сравним... хотя бы пару-тройку вбросов.


Вот о МАЙКЛЕ ДЖЕКСОНЕ:



Американская ассоциация по борьбе с антисемитизмом потребовала извинений от Майкла Джексона после трансляции по телевидению пренебрежительных высказываний поп-звезды в адрес евреев.



"У Майкла Джексона наступила антисемитская полоса и он не извлекает уроки из своих прежних ошибок. Кажется всякий раз, когда у него в жизни возникают проблемы, он винит в этом евреев," - возмутился Абрахам Фоксман, директор Антидиффамационной лиги - ассоциации, борющейся против антисемитизма.



А вот ТРАМП:



Читать дальше...Свернуть )

ОПУБЛИКОВАНО: Los Angeles Times

3 ноября 2016 года 

перевод Air-space

 

Когда твоего отца зовут Майкл Джексон, у людей имеются ожидания.

 

Дети знаменитостей неизбежно провоцируют любопытство, но дети Джексона являлись объектами беспримерного пристального внимания публики ещё до своего рождения. Спекуляции по поводу того, как они были зачаты. Полемика над тем, как слишком взволнованный Майкл показал своего младшего сына обожающим его поклонникам, свесив его с балкона. Увлечение яркими масками, которые использовал их отец, чтобы сохранить анонимность своих детей. Безумие СМИ, которое случилось, когда они показали свои лица.

 

Многие испытали беспокойство, граничащее с правом на собственность, когда в 2009 году умер их отец – тогда 12-летний Принц Майкл обнял свою убитую горем сестру Пэрис, которой тогда было 11, на церемонии прощания, собравшей 31,1 миллионов граждан США у экранов телевизоров.

Читать дальше...Свернуть )

Я говорил тебе раньше, клянусь перед Богом, что это чистая правда.
Я бы… я бы ПРОСТО ПРОШЁЛ СКВОЗЬ ТОННЕЛЬ,
если бы не дети, младенцы…
И это мой честный, правдивый ответ…
и я говорил это раньше, если бы не дети, я бы выбрал смерть.
Я говорю это от всего сердца. 

I’ve told you this before, I swear to God I mean every word.
I would, I would just throw in the towel  tunnel 
if it wasn’t for children or babies.
And that’s my real, my honest [answer]…
and I’ve said it before, if it weren’t for children, I would choose death.
I mean it with all my heart.

 

(текст и перевод)

 

Решила немного поделиться частью размышлений по поводу последнего альбома Майкла. Почему именно сейчас и сегодня при множестве других незаконченных разборах - не знаю... Так захотелось.

 

И начну я с того, что объясню, почему я исправила слово в писаниях Ботича... На самом деле всё очевидно, но вкратце поясню. Английские слова tunnel [tʌnl] и towel [ˈtaʊəl] имеют ОЧЕНЬ близкое звучание. "Перепутать" их труда не составляет, однако английский язык тем и хорош и понятен, что есть КОНТЕКСТ, в котором слова "туннель" и "полотенце" перепутать сложно, ибо употребляются они в разных ситуациях... Однако нет ничего невозможного для еврейских раввинов, особенно тогда, когда им надо исподволь навязать НУЖНУЮ ИМ точку зрения. И заметить подлог смогут лишь немногие... внимательные люди...

Читать дальше...Свернуть )

Многие "источники" выступили с разоблачениями и обвинениями, которыми они поливали Короля Поп-музыки, особенно в годы, предшествовавшие его безвременной кончине в 2009 году. В этом году было несколько "рассказок-обо-всём", выпущенных людьми из "близкого круга Джексона", таких, как его бывшие телохранители и даже человека, осуждённого за убийство Джексона - Конрада Мюррея. Это бессовестная книга Конрада Мюррея с её высосанной из пальца грязью, направленной против наследия певца, побудила Хамида Мослехи высказаться и рассказать собственную историю. Рассказать о Джексоне, которого он хорошо узнал, работая с ним около десяти лет. Одна первоочередная разница между Мослехи и другими "разоблачителями" Джексона в том, что он не собирается эксплуатировать память о Джексоне за деньги (он не потребовал от Rogue ни цента за свою историю/фотографии) и он не пытается получить свои 15 минут славы рассказывая непристойности и добавляя этим количество кликов заголовкам.

 

Джексон доверял Мослехи безоговорочно и дал ему беспрецедентный доступ в собственную жизнь, гораздо более широкий, чем какому-либо другому оператору на протяжении своей жизни. Он путешествовал с Джексоном по всему миру, посетил более 82 стран, он был с ним на семейных свадьбах и днях рождениях, на протяжении его отпусков с Лисой Марией Пресли, он был тенью Джексона на протяжении всех его репетиций, живых выступлений и съёмок музыкальных видео. Быстро поднявшись от обычного оператора Джексона к его личному видеохронологу, Мослехи был доверенным в том, чтобы снять хронику практически всех аспектов жизни Майкла Джексона, как документалку, которую Джексон планировал выпустить после того, как наберётся достаточно видео-материала о его личной жизни. Его беспримерный доступ к Джексону дал Мослехи инсайт в очень конфиденциальные стороны жизни артиста. Он был с Джексоном в течение некоторых самых ключевых моментов его жизни, был на связи все часы ночи… 24 часа в сутки. Он был там с того времени, как дети Джексона были ещё младенцами, снимал собственную запись в течение интервью Мартина Башира в 2003 году, и он был даже арестован вместе с Джексоном во время обвинений. Он видел внутреннюю боль Джексона в течение того времени – боль достигнувшего многого человека и всё же поднимаемого на смех так грубо - боль, которая легла тяжким грузом на Джексона. Историю мальчишки, слишком рано обращенного в мужчину, и мужчины, который пытался стать мальчишкой снова…

 

Читать дальше...Свернуть )

Разделы:

Предисловие здесь; Первая часть (Триллер) здесь
Потому говорю им притчами, что они видя не видят,
и слыша не слышат, и не разумеют;
...ибо огрубело сердце людей сих
и ушами с трудом слышат, и глаза свои сомкнули,
да не увидят глазами и не услышат ушами,
и не уразумеют сердцем, и да не обратятся, чтобы Я исцелил их…
Евангелие от Матфея (гл. 13 ст. 13 и 15)

 

(перевод здесь - кликабельно)

 

"Ответка" на Триллер не заставила себя ждать. Вот краткий перечень событий, произошедших в жизни Майкла Джексона сразу после Триллера и немного погодя.

 

Читать дальше...Свернуть )

© автор Elena_Pesko


В мире закрытых дверей
ТОТ, у кого есть ключ — КОРОЛЬ.


ВЕЛИКИЙ Альбом Dangerous МАЙКЛА ДЖЕКСОНА, выпущенный 26 ноября 1991 года...


Несколько лет назад выкладывала посты, посвященные символике альбома Майкла Джексона Dangerous.


Осталась неудовлетворенной по такой причине: ПОНИМАЛА, что выбранный КЛЮЧ - "теория психоанализа Фрейда" - применяя который я поясняла символы, не срабатывал на все 100%.


Для понимания ЧАСТИ символов ЭТА ТЕОРИЯ явно НЕ ПОДХОДИЛА, хотя "НАПРАВЛЕНИЕ поиска" было выбрано правильно.


Было ясно, что в подборе "КЛЮЧА" я ошиблась, хотя и близко "подошла" к тому, чтобы понять главные символы-загадки: РИСУНОК обложки, ТИЗЕР и ИНТРО великого альбома Майкла Джексона Dangerous...


Почему я так настойчиво искала ответы?


Ну, хотя бы потому что этого пожелал и сам Майкл. Казалось, что через такое глубокое понимание можно ближе "прикоснуться" к закрытой личности Джексона...


Вот что сказал в интервью САМ Майкл Джексон об этом альбоме: (Ebony Magazine, май 1992. Robert E. Johnson), ФАКТИЧЕСКИ НАМЕКНУВ на "ключ", которым можно отпереть заветную дверь в мир его души.


Вот что ОН рассказывает:


- Какова концепция альбома Dangerous / Опасный?


- Я хотел создать альбом, похожий на сюиту "Щелкунчик" Чайковского. Так, чтобы через тысячу лет люди могли бы всё ещё слушать его. Что-то, что могло бы жить вечно. Я хотел бы увидеть детей, и подростков, и родителей всех рас по всему миру сотни и сотни лет спустя, которые всё ещё выбирают песни из этого альбома и анализируют его. Я хочу, чтобы он жил.


- Я обратил внимание, что в этой поездке ты приложил особое усилие к тому, чтобы посетить детей.


- Я люблю детей, как ты можешь видеть. И младенцев.


- … и животных.


- Хорошо… есть определённое ощущение того, что животные и дети имеют этот дар – давать мне определённый творческий заряд, определённый стимул, который впоследствии – во взрослом возрасте – теряется из-за условий и обстоятельств, происходящих в мире. Один великий поэт сказал однажды: "Когда я вижу детей, я вижу, что Бог пока ещё не оставил человека / When I see children, I see that God has not yet given up on man." Это сказал индийский поэт из Индии, его имя Тагор / Tagor. Невинность детей отражает для меня источник нескончаемого творчества. Она является потенциалом для любого человеческого бытия. Но когда ты становишься взрослым, ты conditioned / подвержен условиям, обусловлен, ты настолько сильно обусловлен всеми теми вещами вокруг тебя – и это уходит. ЛЮБОВЬ. Дети любящие. Они не сплетничают. Они не жалуются (не стучат). Они имеют открытое сердце. Они готовы принять тебя. Они не судят. Они не судят обо всем по цвету кожи. Они очень искренни. Это именно та проблема, которая касается взрослых: взрослые теряют это качество – искренность. А это тот уровень творчества, который так необходим, и он так важен - как для создания и записи песен, так и для скульпторов, и для поэтов, и для писателей. Это тот же вид невинности, который соответствует тому уровню сознания, на котором ты творишь. И дети имеют это. Я чувствую его и от животных, и от детей, и от природы. Конечно… И когда я на сцене, я не могу выступать, если не имею того вида общения - "пин-понга" – с толпой. Ты узнаёшь этот вид, конечно, и тот эффект от действий – реакцию. Потому что я заряжаюсь от них. Они по-настоящему чувствуют меня, и я всего лишь действую исходя из их энергии.


- Откуда всё это начинается?


- Я на самом деле верю в то, что Бог выбирает людей делать определённые вещи – так, как были выбраны Микелянджело, или Леонардо Да Винчи, или Моцарт, или Мухаммед Али, или Мартин Лютер Кинг. И это их миссия – сделать определённые вещи. И я думаю, что я до сих пор даже не царапнул поверхность того, что является моей истинной целью того, почему я здесь живу. Я предан своему искусству. Я верю в то, что всякое искусство имеет свою уникальную цель соединения материального и духовного, человеческого и Божественного. И я верю, что в этом и заключается истинное назначение любого искусства – и это то, что я делаю. И я чувствую, что мне повезло быть тем инструментом, через который приходит музыка… Глубоко внутри я ощущаю, что этот мир, в котором мы живём, является на самом деле большим, огромным, монументальным симфоническим оркестром. Я верю, что в своей изначальной форме любое творение является звуком и не просто случайным звуком, а музыкой. Ты слышал выразительность музыки сфер? Вот дословная фраза. В Евангелиях мы читаем: " And the Lord God made man from the dust of the earth and breathed into his nostrils the breath of life and man became a living soul / И создал Господь Бог человека из праха земного, и вдунул в лице его дыхание жизни, и стал человек душею живою." (Бытие 2:7) Это "дыхание жизни" для меня – музыка жизни, и она пронизывает каждую фибру творения. В одной части альбома Dangerous я сказал: "Life songs of ages, throbbing in my blood, have danced the rhythm of the tide and flood / Песни жизни эпох, пульсирующие в моей крови, танцуют танец в ритме приливов и наводнений (книга Майкла Джексона "Dancing the dream" - "Планета Земля"). Это очень точное высказывание, потому что те же самые чудесные интервалы и биологические ритмы, которые звучат из структуры моей ДНК, регулируют движение звёзд. Та же самая музыка управляет ритмом сезонов, пульсом наших сердец, перелётами птиц, приливом и отливом волн океана, циклами роста, эволюцией и распадом. Это музыка, это ритм. И моя цель в жизни – подарить миру то, что мне посчастливилось получить: восторг божественного соединения через мою музыку и мой танец. Это моя цель. Это то, зачем я здесь.


- Как насчет политики?


- Я никогда не погружаюсь в политику. Но я думаю, что музыка умягчает savage beast / дикого зверя. Если ты положишь клетки под микроскоп и включишь музыку, ты увидишь, как они двигаются и начинают танцевать… Она действует на душу… Я слышу музыку везде… Знаешь, это самое большое, что я сказал за последние восемь лет…. Знаешь, я не даю интервью. Я доверяю тебе потому, что я знаю тебя. Ты тот человек, которому я доверяю, чтобы дать интервью…



Я начну именно с СИМВОЛОВ обложки этого альбома, которую пытаются расшифровывать не один год многие поклонники Майкла Джексона. Кому-то это интересно, кому-то нет - главное ведь всегда ПЕСНИ. Но есть и клипы на них, есть и другое художественное сопровождение Dangerous. И ПОТОМУ, так как я уже писала на эту тему, хочется завершить лично для себя это обсуждение.


Недавно по моему субъективному мнению код "ЗАВЕТНЫЙ КЛЮЧ" был найден и я решилась наконец поделиться своими мыслями, иногда повторяя ту информацию, которую постила ранее. Тем более и ОБЛОЖКА, и ТИЗЕР, и ИНТРО, и ПЕСНИ АЛЬБОМА ЕСТЬ единый организм, как видится мне сейчас. ПАЗЛЫ ОДНОГО художественного произведения - АЛЬБОМА Dangerous. И, как говорят: "ПОЕХАЛИ!"






ПЕРЕД НАМИ РИСУНОК альбома Dangerous, выполненный американским художником Марком Райденом.



Не буду пересказывать информацию о Райдене, ее много в сети и у меня в дневнике.


Стиль художника - поп-сюрреализм.


Символы этого течения одновременно понятны и не очень. ТАК КАК БЫТЬ?


ЧТОБЫ их понять, надо опираться на значения этих символов именно в сюрреализме.


Кроме этого существует еще предварительный рисунок Обложки Dangerous, сделанный Марком Райденом.



На нем видим ГЛАЗА МАЙКЛА сверху, гуляющих ЖИВОТНЫХ, и есть РУКА с РЕБЕНКОМ, держащим ЧЕРЕП.


Обращает на себя внимание, что РУКА РЕБЕНКОМ на ПЕРВИЧНОМ НАБРОСКЕ, почти без изменений присутствует и на КОНЕЧНОМ рисунке обложки, что ДОКАЗЫВАЕТ очень ВАЖНЫЙ ПОСЫЛ этого СИМВОЛА для нас от Майкла Джексона.


На эти два рисунка и буду опираться в своих рассуждениях.


ИТАК - КАКОВ же КЛЮЧ ?


ПЕСНИ альбома Dangerous - великолепны. Сплошные эмоциональные восклицательные знаки! Но, главное, они понятны и близки ВСЕМ людям нашей планеты.


Согласитесь, такой же отклик должна находить и СИМВОЛИКА рисунка обложки альбома - ведь она обращается КО ВСЕМ - очень РАЗНЫМ по своему мировоззрению - людям.


С другой стороны (зная Майкла) она должна быть загадочной. Как этого можно было достичь?


Да очень ПРОСТО - ЗАЛОЖИТЬ в ИЗОБРАЖЕНИЕ МНОГОСЛОЙНОСТЬ. Через символику непонятного и загадочного сюрреализма, который сложился под большим влиянием теории психоанализа Фрейда и Юнга.


ПОТОМУ КЛЮЧОМ к рисунку Dangerous (и не только) на сей день считаю АНАЛИТИЧЕСКУЮ ПСИХОЛОГИЮ Карла Густава Юнга, а НЕ психоанализ Фрейда (сновидения), на который опиралась ранее при размышлениях о СИМВОЛИКЕ этого АЛЬБОМА.


Художник Марк Райден сумел создать так много разно-читаемых символов и многообразие трактовок и споров, благодаря именно учению "АНАЛИТИЧЕСКОЙ ПСИХОЛОГИИ " Карла Густава Юнга. :-)


... которая ТАК известна во всем мире.


На это учение и буду опираться при расшифровке символов.


В его основе лежит понятие о «коллективном бессознательном», в котором нашли отражение данные антропологии, этнографии, истории культуры и религии, проанализированные Юнгом в аспекте биологической эволюции и культурно-исторического развития. И которое проявляется в психике индивида.


Коллективное бессознательное несет в себе информацию психического мира всего общества,


в то время как индивидуальноеинформацию психического мира конкретного человека.


Не знаю, стоит ли подробно рассказывать. Попытаюсь, как смогу, пояснить кратко идеи Юнга. Ведь по мере их изучения становится понятно, ПОЧЕМУ ключ Dangerous находится именно в них.


Начну с введения в ТЕМУ...


АНАЛИЗИРУЯ в течение многих лет душевную жизнь разных людей - молодых и старых, здоровых и больных, образованных и малограмотных, христиан и атеистов - ЮНГ ПРИШЕЛ К ВЫВОДУ О ТОМ, что существует некое всеобщее основание (коллективное бессознательное), ОДИНАКОВО присущее целым народам и эпохам.


Коллективное бессознательное развивается не индивидуально, а НАСЛЕДУЕТСЯ. Оно состоит из предвестных форм - АРХЕТИПОВ - которые только вторично могут стать сознательными. Досознательное происхождение архетипов связано с отражением повторяющихся элементов человеческого опыта.


Архетип есть своего рода ГОТОВНОСТЬ периодически ВОСПРОИЗВОДИТЬ те же самые или сходные мифические представления.


ОДНИ И ТЕ ЖЕ архетипы снова и снова вторгаются в сознание просвещенных европейцев и необразованных дикарей. Они описываются в древних ведических трактатах и современных романах.


Труды отцов церкви и сочинения нечестивых еретиков (гностиков, алхимиков, арабских врачей) содержат настолько сходные образы и идеи, что общепринятой стала теория заимствования.


АРХЕТИП обладает силой, идущей от бессознательного, и переживание архетипического характера совмещает одновременно восторг и ужас, благоговение и страх.


АРХЕТИПЫ можно представить как форму без собственного содержания (отпечаток), который организует и направляет психические процессы.


Архетипы проявляют себя в виде символов: в образах, героях, мифах, фольклоре, традициях, обрядах и т.д


БЕССОЗНАТЕЛЬНОЕ и АРХЕТИПЫ выражают себя в символах, НО ни один из конкретных символов НЕ МОЖЕТ ПОЛНОСТЬЮ ВЫРАЗИТЬ АРХЕТИП.


ОДНАКО ЧЕМ БЛИЖЕ СИМВОЛ соответствует бессознательному, организованному вокруг архетипа, тем более сильную эмоционально-выраженную реакцию вызывает он у индивидуума.


ЮНГ СЧИТАЛ, что существует столько же архетипов, сколько типичных жизненных ситуаций.


Так что, подводя небольшой итог, о юнговских АРХЕТИПАХ, среди которых есть АРХЕТИПЫ КОЛЛЕКТИВНОГО, а также и АРХЕТИПЫ основных элементов структуры личности, попытаюсь найти ВСЁ ЭТО в символике обложки альбома Джексона Dangerous.


11


А начнем мы с архетипов основных элементов структуры личности.

С раскрытия этих понятий и ПОИСКА их на РИСУНКЕ.



ВВЕДЕНИЕ


Юнг также относил к архетипам и основные элементы структуры личности. Юнг выделяет следующие элементы / слои в структуре личности :




  • Персона

  • Эго

  • Тень

  • Анима / Анимус

  • Самость


1


Персона / личность - самый верхний слой личностного сознательного.


Персона - это визитная карточка "Я". Это манера говорить, мыслить, одеваться. Она является характером, социальной ролью, способностью самовыражаться в обществе.


НО персона отнюдь не идентична личности, как таковой.


Персона - латинское слово, обозначающее МАСКУ, которую одевали греческие актеры для условного обозначения той или иной роли.


Различают позитивные и негативные качества персоны.


В ПЕРВОМ случае (позитивные качества) она подчеркивает индивидуальность, способствует коммуникации, служит защитой от вредоносной внешней среды.


ВО ВТОРОМ случае (негативные качества), в случае если социальной роли предается слишком большое значение, Персона может задушить индивидуальность.


Персона может быть очень слабой или очень сильной.


Если Персона очень сильная, то она может разрушить и растворить человека, его Эго. Появляется ощущение могущества, вседозволенности.


Если Персона слабая, зажатая, то ее защитные функции будут страдать - из Тени появятся страхи, фобии, разрушительные тенденции.


Персона несет в себе защитную функцию и представляет собой часть подсознания - она может быть осознанной или неосознанной.


ЕСТЬ ли у нас это понятие "ПЕРСОНА / МАСКА" на рисунке обложки ?


Думаю, что есть  :-)


3


Но об этом и о многом другом в следующей части...


© автор Air-space


Мне в прошлом году порекомендовали почитать книгу Мариам Ахундовой о Фредди Меркьюри (здесь сама рекомендация). Из-за того, что много чего стоит на очереди, добралась я до этой книги только недавно.


Сама по себе книга очень радовала, однако к концу впечатление было испорчено.


Мы уже давно привыкли, что Майкла Джексона не пнул ногой только ленивый. Однако от журналистки, которая защищала Фредди Меркьюри, прошедшего по сути ТО ЖЕ САМОЕ, что прошёл Майкл Джексон, я такой подлости откровенно не ожидала. Ибо параллели в травле двух артистов настолько очевидны, что не заметить думающему человеку их просто невозможно. Ахундова НЕСОМНЕННО является человеком думающим...


Итак, привожу цитаты из её книги... у Ахундовой к Джексону явно что-то личное. Вот смотрите:

Читать дальше...Свернуть )

When the music's over
Turn out the lights...

 

Всем привет. Захотелось двинуть вот эту тему, не знаю, насколько получится - зависит в основном от свободного времени, которого сейчас не очень много. Тем не менее эта тема просится уже давно, потому начну, и начну несколько издалека, как это может показаться. Начну я ... с Джима Моррисона...

 

Для начала определимся: что из творчества Майкла относится к страшилкам (и, соответственно, разборы чего будут входить в эту тему? Ни для кого не секрет то, что это бесспорно:

 

-- Thriller (и фильм и песня)

-- Фильм Ghosts и обе песни оттуда - Is it Scary и Ghosts

-- Threatened

 

Но о них позже, а сейчас хотелось бы вспомнить об общем между Джимом Моррисоном и Майклом Джексоном (кроме очевидной звездатости, разумеется). Оба они диаметрально разные, но было нечто, что их объединяет. И тот и другой пытались выйти за рамки земного - в духовное, через музыку. Оба обладали почти гипнотической властью над толпой. Оба были мистификаторами и любителями мифов и легенд. Только выражали они это по-разному.

Читать дальше...Свернуть )
Автор vindicatemj; перевод - Sway2008; редакция Air-space

15 сентября 2010 года в Лос Анджелесе прошел семинар, организованный Los Angeles County BAR Association Frozen in Time, посвященный судебным делам Майкла Джексона.

Все мы были шокированы позорным поведением так-называемого адвоката защиты Майкла Джексона, Карла Дугласа на семинаре, на фоне которого Ларри Фельдман произвел впечатление почти благодетеля Майкла Джексона.

Это впечатление ошибочно. Причина этого в том, что Ларри Фельдман является одним из главных специалистов, которые в состоянии управлять умами людей таким мастерским образом, что люди просто не замечают этого. Карл Дуглас просто в крайней степени беспомощная фигура и нечестный адвокат, который показал нам со всей очевидностью, что с правовыми помощниками, подобными ему, Майкл не имел абсолютно никаких шансов выиграть борьбу с правовыми акулами вроде Ларри Фельдмана - даже несмотря на полную невиновность Майкла в деле 1993.
Читать дальше...Свернуть )
© перевод всех использованных в работе материалов - Air-space
цитирование и любое другое использование материалов из этой работы разрешается только со ссылкой на блог автора.

 Начало здесь

 

Что меня зацепило в первую очередь в предыдущей цитате? Здесь, как и во всём интервью)  вполне четко и ясно проявляется забота Лисы о своём образе перед общественностью - иначе говоря Лису очень сильно заботит, что и как о ней думают окружающие люди.

 

Второе: она здесь впервые выдаёт свою коронную мысль, которая сопровождала и сопровождает до сих пор (с учетом интервью 2010 года) все её рассказы и воспоминания о Майкле Джексоне. Она постоянно повторяет своё мнение о том, что Майкл был манипулятором. И это ЕЁ представление о Майкле Джексоне подхватили многие...

Читать дальше...Свернуть )

Сегодня на сайте "поклонников Майкла Джексона", который типа "не купил Эстейт", был опубликован вот этот материал: "Создавая себя: пластические операции Майкла Джексона", в котором некая дама, сама перенесшая ринопластику, объяснила читателям что это такое.

 

На самом деле на этом сайте из всех "поклонников" публикуется максимум ПЯТЬ человек, причем знакомых друг с другом и преподносится только ОДИН - весьма поверхностный - взгляд на личность и творчество Майкла Джексона. Фактически этот сайт представляет собой то же самое, что и закрывшийся блог morinen, которая и является основным редактором этого "сайта поклонников". Сказка о том, как Эстейт не купил домен была красивой и обнадёживающей, но в результате всё слилось к тому же типу, который распространён по всему белому свету в настоящее время.

 

Этот сайт, как я уже сказала, представляет только ОДНО мнение и ОДИН взгляд на вещи. Всё, что не согласуется с позицией morinen (а у меня есть все основания полагать, что эта дама находится на зарплате - хотя бы исходя из количества переведённого и прочитанного материала - совершенно очевидно, что у morinen это основное занятие, а не "хобби в свободное от работы время", как у прочих)... так вот всё, что не согласуется с позицией и мнением morinen (или с линией Эстейта?) на этот сайт не попадает и никогда не попадёт.

Читать дальше...Свернуть )
© автор данного разбора Amalir (весна 2012 года)
небольшая редакция (чтобы не писать ЗАНОВО то же самое по сути) Air-space


Примечание: Пост немного сокращён (в предисловии и в окончании) и немного отредактирован (исправлены опечатки, восстановлены пропавшие со временем с фотохостинга кадры, добавлены фотографии посещения церемонии Оскара в январе 1991 года). Оригинал здесь.

=============================================================

В начале - намеревалась поставить гриф "Детям до 16 лет читать не рекомендуется", а потом подумала о том, что наша жизнь сейчас так изменилась, так трансформировалась за последние годы, что, наверное, детям в 14 - 16 лет как раз и нужно это читать... чтобы потом не было УЖЕ поздно...

Песня In The CLOSET создана совместно Майклом Джексоном и Тедди Райли. Запись её продолжалась с мая 1991 по март 1992 годы, выпущена - 7 марта 1992 года.

Фильм " IN THE CLOSED" был снят в конце марта 1992 года, а его премьера состоялась 23 апреля 1992 года. Изначально песня была задумана как дуэт Майкла Джексона и Мадонны. Мадонна заявила в интервью британскому журналисту Джонатану Россу, что ее работа заключалась в разработке лирических идей в песне (Мадонна хотела предстать в мужском одеянии, а Майкла облачить в женское), но когда она познакомила с этими идеями Майкла Джексона, он их отклонил. В результате партнершей Майкла по танцу в фильме стала супермодель Наоми Кэмпбэлл, женскую вокальную партию в песне исполняет принцесса Монако Стефания.Читать дальше...Свернуть )
Первая часть здесь

 

В первой части мы остановились на том, что в Black or White присутствует вполне явственный намек на пропасть между детским и взрослым пониманием мира. Но это только ОДНА из множества проблем, затронутых Майклом в этом видео. Попробуем разобрать два первых куплета - сделать это необходимо для полного понимания широты и глубины охвата по смыслу, который был заложен автором в этот великолепный фильм...</p>

 

Скажу сразу, что в этом разборе я не буду подробно останавливаться на музыкальной структуре песни - в силу того, что Майкл ВСЁ пояснил видеорядом, а это в любом случае более понятно всем без исключения людям - и тем, кто учился музыке и тем, кто не учился. Кроме того, музыкальная структура Black or White проще по сравнению с песнями из альбома Invincible, например, к которому, увы, не осталось подобных авторских видео-разъяснений. Поэтому при разборе песен альбома Invincible я продолжу прибегать к разбору музыки, поскольку фактически больше не на что опереться для "расшифровки" того, что было заложено автором в работу - там есть только музыка и текст. С Black or White, к счастью, ситуация гораздо понятнее и яснее. Да и без разбора музыки... много получается...Читать дальше...Свернуть )

Песню и видео "Black or White" традиционно принято считать антирасистским призывом. Я не стану спорить и возражать против этого утверждения - безусловно это так. Но, увидев впервые пару лет назад вторую часть фильма, подвергшегося цензуре не только в США, но и в России (я очень хорошо помню этот "видеоклип" из 90-х, который крутил канал 2х2 в урезанном виде - т.е. заканчивался он на смене лиц), я начала чувствовать и подсознательно воспринимать это произведение Майкла как нечто гораздо более глобальное. Давайте ещё раз посмотрим это музыкально-кинематографическое великолепие (перевод и сабы мои):Читать дальше...Свернуть )

Мне давно претила версия, выдвинутая Джозефом Вогелем на страницах его книги, заключающаяся в том, что вся клевета и гонения, которые претерпевал Майкл, были связаны в основном с его расовой принадлежностью и расизмом, прочно пустившем корни в США. Эта версия не выдерживает просто никакой критики. Возможно, она могла бы быть удовлетворительной, живи Майкл в 40х-50х годах XX века. Но даже тогда не было подобных бесчеловечных прецедентов относительно Джеймса Брауна, Литтл Ричарда или других известных американских черных артистов. Тем более не следует забывать тот факт, что в одно время с Майклом появилась ещё одна ярчайшая звезда афроамериканка Уитни Хьюстон, не говоря уже о Дженет Джексон и других черных исполнителях - и ни один из них не был подвержен столь сильному прессингу и циничному оклеветанию.[more]

 

Так в чем же причина? Возможно, это как-то объясняется желанием завалить Майкла Джексона, дабы присвоить себе издательские права на его каталог и каталог ATV, которые по своей сути являются "золотой антилопой", способной генерировать постоянные и стабильные сверхприбыли. Но и это объяснение (вполне логичное и уже фактически доказанное) не объясняет той неистовой злобы и ненависти СМИ, с которыми вынужден был столкнуться Майкл. 

 

Ниже я попытаюсь сконсолидировать свою точку зрения на происходившее в жизни Майкла с других позиций - помимо финансовых вожделений определённых личностей и структур, которые несомненно имели место быть. Всё, высказанное ниже является, разумеется, всего лишь ТЕОРИЕЙ, которую я буду по возможности подкреплять некоторыми информационными источниками и фактами.

Читать дальше...Свернуть )

Leave Me Alone



Музыка и слова - Майкл Джексон

Leave Me Alone Оставь меня в покое
I don't care
What you talking 'bout baby
I don't care what you think*

Don't you come walking
Begging back, mama
I don't care anything*

Time after time
I gave you all of my money
Your excuses too thin*

Ain’t no mountain
That I can't climb baby
All is going my way
Мне всё равно,
О чем ты говоришь, детка
Мне всё равно, что ты думаешь.

Не ходи за мной
Умоляя вернуться, мама -
Меня не волнует ничего.

Время от времени
Я отдавал тебе все мои деньги -
Твои оправдания слишком слабы.

Нет таких препятствий
Которые я не смог бы преодолеть, детка
Всё идёт по-моему
PRECHORUS
Cause there's a time
When you're right
And you know
You must fight

Who's laughing baby -
Don't you know?

There's the choice
That we make
And this choice
You will take

Who's laughing baby
?
ПРЕХОРУС
Потому что настало время
Когда ты (оказалась) права -
И ты знаешь,
Что должна драться -

Кто смеётся детка? -
Разве ты не знаешь?

Это тот выбор
Который мы делаем
И это выбор
Который ты примешь -

Кто смеётся, детка?
CHORUS

Do just...*

Leave me alone
(leave me alone)
(leave me alone)

Leave me alone
Leave me alone
(leave me alone)
(leave me alone)
Leave me alone
(leave me alone)

Damn it!*

Just stop dogging me around!
ПРИПЕВ

Сделай милость, просто...

Оставь меня в покое!
(оставь меня в покое!)
(оставь меня в покое!)
Оставь меня в покое!
Оставь меня в покое!
(оставь меня в покое!)
(оставь меня в покое!)
Оставь меня в покое!
(оставь меня в покое!)

Блин!

Просто прекрати везде преследовать меня!
There was a time
I used to say: "Girl I need you"
But who cares on that now?*

You really hurt,
You used to take and deceive me
Now who is sore it on?*

You got a way
Of making me feel so sorry
I found out right away

Don't you come walking-
Begging I loving you
Don't you get in my way
Было время
Когда я говорил: "Девочка, ты нужна мне"
Но кому есть до этого дело теперь?

Ты делала мне по-настоящему больно -
Ты использовала и обманывала меня
Ну и у кого теперь болит?

Ты нашла способ
Делать меня очень виноватым -
Я понял это сразу.

Не ходи за мной
Умоляя, чтобы я любил тебя -
Не вставай у меня на пути.
PRECHORUS
Cause there's a time
When you're right
And you know
You must fight

Who's laughing baby -
Don't you know?

There's the choice
That we make
And this choice
You will take

Who's laughing baby
?
ПРЕХОРУС
Потому что настало время
Когда ты (оказалась) права -
И ты знаешь,
Что должна драться -

Кто смеётся детка? -
Разве ты не знаешь?

Это тот выбор
Который мы делаем
И это выбор
Который ты примешь -

Кто смеётся, детка?
CHORUS

Do just...*

Leave me alone
(leave me alone)
(leave me alone)

Leave me alone
Leave me alone
(leave me alone)
(leave me alone)
Leave me alone
(leave me alone)

Damn it!*

Just stop dogging me around!
ПРИПЕВ

Сделай милость, просто...

Оставь меня в покое!
(оставь меня в покое!)
(оставь меня в покое!)
Оставь меня в покое!
Оставь меня в покое!
(оставь меня в покое!)
(оставь меня в покое!)
Оставь меня в покое!
(оставь меня в покое!)

Блин!

Просто прекрати везде преследовать меня!
BRIDGE (instrumental)

Ta-ta-tada...
БРИДЖ (инструментал)

Та-та-тада...
PRECHORUS
Cause there's a time
When you're right
And you know
You must fight

Who's laughing baby -
Don't you know?

There's the choice
That we make
And this choice
You will take

Who's laughing baby
?
ПРЕХОРУС
Потому что настало время
Когда ты (оказалась) права -
И ты знаешь,
Что должна драться -

Кто смеётся детка? -
Разве ты не знаешь?

Это тот выбор
Который мы делаем
И это выбор
Который ты примешь -

Кто смеётся, детка?
CHORUS - 2X

Do just...*

Leave me alone
(leave me alone)
(leave me alone)

Leave me alone
Leave me alone
(leave me alone)
(leave me alone)
Leave me alone
(leave me alone)

Damn it!*

Just stop dogging me around!
ПРИПЕВ - 2 раза

Сделай милость, просто...

Оставь меня в покое!
(оставь меня в покое!)
(оставь меня в покое!)
Оставь меня в покое!
Оставь меня в покое!
(оставь меня в покое!)
(оставь меня в покое!)
Оставь меня в покое!
(оставь меня в покое!)

Блин!

Просто прекрати везде преследовать меня!
OUTRO
Don't come begging me
Don't come begging
Don't come loving me
Don't come begging

I love you
I don't want it
I don't
I don't
I don't

Don't come begging me
Don't come begging
Don't come loving me
Don't come begging

I love you
I don't want it
I don't
ОКОНЧАНИЕ
Не приходи умолять меня
Не приходи умолять
Не приходи любить меня
Не приходи умолять

Я люблю тебя
Я не хочу этого
Я не хочу
Я не хочу
Я не хочу

Не приходи умолять меня
Не приходи умолять
Не приходи любить меня
Не приходи умолять

Я люблю тебя
Я не хочу этого
Я не хочу

* здесь и далее звёздочкой отмечены места, где то, что звучит в реале, расходится с тем, что напечатано в буклете.

На странице

Разделы

Разработано LiveJournal.com